1. ТЕКСТ: «Кто не проклинал станционных смотрителей, кто с ними не бранивался? Кто, в минуту гнева, не требовал от них роковой книги, дабы вписать в оную свою бесполезную жалобу на притеснение, грубость и неисправность? Кто не почитает их извергами человеческого рода, равными покойным подьячим или, по крайней мере, муромским разбойникам? Будем, однако, справедливы, постараемся войти в их положение и, может быть, станем судить о них гораздо снисходительнее».

Опирайтесь на фрагмент выше — обращение повествователя к читателю до появления Самсона Вырина как персонажа. Каким приёмом здесь создаётся собирательный, ещё безличный образ станционного смотрителя?

2. ТЕКСТ: «Тут он принялся переписывать мою подорожную, а я занялся рассмотрением картинок, украшавших его смиренную, но опрятную обитель. Они изображали историю блудного сына: в первой почтенный старик в колпаке и шлафорке отпускает беспокойного юношу, который поспешно принимает его благословение и мешок с деньгами. Не успел я расплатиться со старым моим ямщиком, как Дуня возвратилась с самоваром. Маленькая кокетка со второго взгляда заметила впечатление, произведенное ею на меня; она потупила большие голубые глаза; я стал с нею разговаривать, она отвечала мне безо всякой робости, как девушка, видевшая свет».

Опирайтесь на фрагмент текста — первый приезд рассказчика, описание комнаты смотрителя. Какую функцию в сюжете повести выполняют картинки «история блудного сына», упомянутые в описании комнаты?

3. ТЕКСТ: «На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможности нанять дачу, — всё это разом неприятно потрясло и без того уже расстроенные нервы юноши. Нестерпимая же вонь из распивочных, которых в этой части города особенное множество, и пьяные, поминутно попадавшиеся, несмотря на буднее время, довершили отвратительный и грустный колорит картины».

Опирайтесь на фрагмент текста — описание петербургской улицы. Какой сенсорный код доминирует в этом описании города и почему это значимо для образа Петербурга?

4. ТЕКСТ: «На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможности нанять дачу, — всё это разом неприятно потрясло и без того уже расстроенные нервы юноши. Нестерпимая же вонь из распивочных, которых в этой части города особенное множество, и пьяные, поминутно попадавшиеся, несмотря на буднее время, довершили отвратительный и грустный колорит картины».

Опирайтесь на фрагмент текста. Какое предложение фрагмента фиксирует переход от объективного перечисления примет города к субъективному восприятию героя, и чем этот переход подкреплён синтаксически?

5. Сопоставьте фрагмент текста 1 и фрагмент текста 2.
ТЕКСТ 1: «Тут он принялся переписывать мою подорожную, а я занялся рассмотрением картинок, украшавших его смиренную, но опрятную обитель. Они изображали историю блудного сына: в первой почтенный старик в колпаке и шлафорке отпускает беспокойного юношу, который поспешно принимает его благословение и мешок с деньгами. Не успел я расплатиться со старым моим ямщиком, как Дуня возвратилась с самоваром. Маленькая кокетка со второго взгляда заметила впечатление, произведенное ею на меня; она потупила большие голубые глаза; я стал с нею разговаривать, она отвечала мне безо всякой робости, как девушка, видевшая свет».

ТЕКСТ 2: «На улице жара стояла страшная, к тому же духота, толкотня, всюду известка, леса, кирпич, пыль и та особенная летняя вонь, столь известная каждому петербуржцу, не имеющему возможности нанять дачу, — всё это разом неприятно потрясло и без того уже расстроенные нервы юноши. Нестерпимая же вонь из распивочных, которых в этой части города особенное множество, и пьяные, поминутно попадавшиеся, несмотря на буднее время, довершили отвратительный и грустный колорит картины».

Как различие точек зрения — дистанцированный рассказчик у Пушкина против слияния повествователя с сознанием героя у Достоевского — влияет на характер образа героя?

6. М. М. Бахтин определял хронотоп как существенную взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенную литературой. Какой хронотоп реализован в описании из «Преступления и наказания» (фрагмент текста): жаркая петербургская улица, толкотня, случайные встречи героя по дороге?

7. Формалисты (В. Б. Шкловский, Б. В. Томашевский) различали … как хронологию событий и сюжет как порядок их изложения в тексте. В «Преступлении и наказании» читатель узнаёт о прошлом Мармеладова из его исповеди уже после знакомства с Раскольниковым, хотя хронологически эти события ему предшествуют. Как называется такое расхождение?

8. Тип композиции определяется тем, как соотносятся начальная и финальная точки повествования.
Рассказ «Ионыч» начинается и заканчивается в неизменном пространстве провинциального города, меняется только герой. Как называется такой тип композиции?

9. Несобственно-прямая речь — один из ключевых приёмов психологической прозы XIX века. Чем несобственно-прямая речь принципиально отличается от прямой и косвенной?

10. Жанр повествовательной прозы определяется не только объёмом текста, но и охватом действительности, широтой системы персонажей и функцией сюжета. Определите жанр произведения А. И. Солженицына «Один день Ивана Денисовича» (1962).

11. Форма повествования от лица условного рассказчика-персонажа особенно характерна для Н. С. Лескова и отчасти для ранних юмористических рассказов А. П. Чехова. Как называется повествование, ведущееся от лица условного рассказчика с индивидуализированной, часто просторечной речевой манерой, отличной от языка автора?

12. Раскольникова в романе Достоевского окружают персонажи, каждый из которых доводит одну из граней его идеи до предельного, крайнего воплощения (Свидригайлов, Лужин, Соня). Как называется этот композиционный принцип построения системы образов?

13. Л. Н. Толстой раскрывает внутреннюю жизнь героя через развёрнутое, пошаговое прослеживание смены чувств и мыслей — приём, который Н. Г. Чернышевский назвал «…». А. П. Чехов, напротив, передаёт состояние героя через единичную внешнюю деталь, избегая прямого называния чувства. Как называется толстовский приём и чем он принципиально отличается от чеховского принципа детали?

14. Исповедальная проза — жанровая форма, ориентированная на подчёркнуто откровенное, покаянное авторское или геройское самораскрытие. Какое из перечисленных произведений представляет собой пример исповедальной прозы?

15. Заглавие повести А. И. Солженицына «Один день Ивана Денисовича» (1962) формулирует принцип организации художественного времени: один сжатый лагерный день как модель всего срока. Повесть заканчивается фразой: «Таких дней в его сроке от звонка до звонка было три тысячи шестьсот пятьдесят три». Как заглавие и эта финальная фраза создают образ художественного времени повести?